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《1951》基本上算是全实景拍摄，其实是相对有利于演员代入的。
小刘同学评价自己那段独角戏的时候就说，有烟雾还是没烟雾，心境完全两样。陈一鸣在排练
唯有天马山的坑道戏，完完全全的虚拟置景，大荧幕上看和在纪录片小组的镜头下看，几乎是毫无关系，需要演员具有很强的信念感。
因此不出陈一鸣所料，坑道里的
这场戏讲得是，刘东君在9连设在天马山反斜面哨卡内的士兵（于瀚文）带领下，终于进入了天马山的坑道。
坑道后方的入口安全性相对较高，因此被守军拿来存放牺牲官兵的遗体。
天马山阵地被封锁多日，连处理伤员伤口的布料都不够用，自然也就不具备收敛遗体的条件。
于是刚刚通过对抗“毒气”找回一点战士自觉性的木小林，转瞬之间又挨了一记心灵鞭笞——坑道入口处摞成小山的尸体。
陈一鸣当然不会弄几具“大体老师”来给刘东君找感觉，因此场景内的尸体都是硅胶制作的假人，扮上特效受伤妆再套上破烂军服。
为了便于过审，摄影机的取景止于下半身层层叠叠的腿和脚，胸口以上和面部会通过打光和刘东君的身体来做遮蔽。
桑平和林萧有些担心，哪怕经过技术处理，这个镜头也还是过于刺激了。
两人建议给假人蒙上白布，这样视觉冲击力依旧不低，些许bug属于可以容忍的代价。
陈一鸣则坚持己见，就这样拍。
因为真实的战史中，李玉成他们对待战友遗体更加简单粗暴。
老人讲得很直白，在那个节骨眼上，“入土为安”也好，“落叶归根”也罢，都不是活人应该考虑的东西。
守下阵地，完成任务，取得胜利，人炸没了照样进烈士陵园立衣冠冢，四时传颂。
丢了阵地，阵线动摇，坏了大局，就是全须全尾地葬回故土又如何？有脸在遗像上戴军帽吗？
“我知道他们不会怪我们，大家都懂，在那个山头上，活人比死人更做难。”
陈一鸣时不时就会想起李玉成的这句话，因此他对这个场景特别固执，在审核允许的界限之内，一定要尽可能地贴近战史的真实。
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