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专职作家是作家协会文学艺术创作研究部的专职创作员，文联是事业单位，能获得专职作家，都是很厉害的作家。
作协当初设立专职创作员岗位，给他们发工资，是为作家创作提供各种便利，让他们可以安心进行文学创作，弘扬社会主义。
其实不只是文学界，在美术界、戏曲界等其他艺术部门，同样有专职创作员这个岗位，可以领着工资进行自己喜欢的创作，这在某种程度上解除了创作者们的后顾之忧，也诞生了一批优秀的作品。
当然，这种铁饭碗的结果就是让一部分艺术家失去了创作的动力，既然不用辛苦创作就有工资拿，还能享受较高的社会地位，那我干嘛要辛苦？还有一旦进入作协，拿了工资，那就会受到作协的影响，自然也不能像之前那般想写什么就写什么了。
所以这项制度到了后来就进行了改革，除非是特殊人才，要不然一般情况下文联都是采取签约作者的方式和作者们进行合作，从某种程度上可以保证作品的质量。
到了现在，专职作家已经很少了，能获得专职作者身份的，都是很厉害的作家，比如刘慈欣就从娘子关电站调到阳泉作协，成为阳泉作协创作研究室的专职创作员。
当然，之后刘慈欣的新作品就出来的少了。
大概是专职作者的身份，失去了后顾之忧，从而失去了继续创作的动力。
一般情况来说，一个普通人要想成为专职作者，至少得写出有分量的作品来，不光要获奖，作品还得有广泛的知名度，在文坛或者在社会上引起广泛的反响。
不仅如此，还得多出几部长篇小说才行。
按照文学界的标准，十万字以上就是长篇，在文学界，短篇和长篇的分量是截然不同的。
能写出优秀的短篇，说明你在文学创作上有天分；而能够完成一部引起轰动的长篇，则说明你已经具备了相当水准的文学创作能力，不管是文字驾驭能力，还是整体布局能力，长篇的要求都要比短篇严格的多。
只要陈昭能写出现实向的长篇小说，或者获奖，或者引起广泛关注，肯定能引来作协或者文联的关注，然后再接再厉的出版，文联就会伸出橄榄枝，这样陈昭就能顺水推舟当专职作家了。
专职作家不用坐班，只要能拿出作品就行，还有一份工资可拿，社会地位也高，而且他们还会为你的创作提供各种便利，你想写官场文，却不了解官场流程，不要紧，我们给你安排个挂职，去XX县挂个副县长，在那儿待个半年就懂了，周梅森就曾经去某市挂职当过副秘书长，要不然他也写不出《人民的名义》来。
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