而随后，又有同志提出，这种片子放出去会吓到孩子和老人，并且举了例子：“北影拍摄的《西游记》在电视上播出后，就有很多老年人和孩子被吓到了，他们误以为真的有神仙和妖怪，一些老人被吓出了病，一些孩子吓得晚上不敢去上厕所……更有孩子看到孙悟空能腾云驾雾，就从楼上跳下来，还有学孙悟空把钢针塞进耳朵里导致听力受损的……”
面对这些人的言论，小强真是哭笑不得：我们在电视节目放映之前，已经做了相应的宣传，甚至在《西游记》放映之前还标注了剧情内容为虚构，里面的法术都是拍摄效果的文字说明，当然，我们国家、甚至全世界范围内，确实有许多群众没见过这种艺术表现形式，会产生恐惧也是正常的，就像当年有人看到电影里的火车行驶，便吓得逃跑生怕被撞到一样，但是不能因为这个原因就禁止这个禁止那个，对不对？按照这个理论，电会伤人，我们就别用电了，汽车也可能撞到人，干脆把汽车也禁了？文化产品往小了说，可以丰富人民群众精神生活，寓教于乐；往大了说，是一个国家和民族对外展示的名片，有时候枪炮做不到的事情，文化产品却可以做得到，而且你们总是拿个例来说事，是不是太以偏概全了？《西游记》播出后一度万人空巷，在其他国家放映的时候也得到了一致好评，电视剧里水帘洞的拍摄地还成为了经典，每年有数以十万计的外国游客来当地旅游，无形中也为我们国家进行了正面的宣传，这些你们怎么不提？
最终在小强的坚持和说服下，北京美术电影制片厂的试片在中国电影电视广播事业局（即后世的广电总局）被全票通过了，而在电视上放映后，虽然也有一些个别群众反映“怪物攻击城市的效果太吓人”、认为这会“增加少年儿童的破坏欲望”，但是大多数人都表示“有趣”、“新颖”，而且对《宇宙超人》的特效和真实感表示肯定，尤其是宇宙超人为了捍卫地球和怪物的大战，更是让大家高呼“精彩”，著名的儿童文学家孙幼晨更是应邀创作了同名小说，并且将一些科学理论融入到了小说中，刊登在了《中国少年报》和《中国儿童报》上，于是随后，北京美术电影制片厂便保持着一个月左右一集的速度制作着《宇宙超人》特摄剧，并且陆续在电视上开始了放映。
当然，如果按照我们今天的眼光看，这《宇宙超人》的风格确实是和《奥特曼》极为类似的，剧情也是遵循着巨大的宇宙超人保卫地球和平，抗击外来怪物的“俗套”故事展开的，但是要知道，这可是50年代啊！现代人眼里那些俗套剧情，在这个年代简直就是和璧隋珠，虽然这种巨型怪物入侵地球的特摄片早在1954年便出现在了日本，但是即便是《奥特曼》，也是1966年才登上屏幕的，而且比起原版的《奥特曼》，中国的《宇宙超人》在对抗怪物时，还大量介绍了一些浅显易懂物理常识，例如通过热胀冷缩和杠杆原理打败怪物，所以当这个系列的作品以电影的形式进入华约后，再次让华约国家的电影院出现了一票难求的情况：除了因为“宇宙超人打怪兽”的巨大噱头外，还有来自现代特效的支持（虽然考虑到年代问题，特效故意做的比较粗糙），这也使得相关的玩具和图书在华约国家的销量暴增，而《宇宙超人》的火暴甚至还影响到了苏联的教科书，在1963年版的苏联小学四年级教材中就提到了动画中的物理现象，而课后习题中，更是出现了“现在宇宙超人想让你帮忙，通过磁铁两极的作用击败怪物”的内容，这也让得知此事的小强很是哭笑不得，感叹自己居然不经意之间又影响了那么多苏联的孩子们。
而到了1965年，《宇宙超人》则已经拍摄到了第五部，除了人物和怪物的皮套更加精美、特效更加华丽外，剧情也更加丰富了起来，比起历史上《奥特曼》曾经出现的内容雷同问题，中国版的《宇宙超人》对怪物形态的塑造、攻击方式的刻画和剧情的把控更胜一筹，而且战斗的地点也不局限于某一处，而是“世界各地”都有，并且怪物和当地的历史神话进行了合理的结合，例如在埃及出现的怪物，就是“受到外星人复活光线”影响而拥有生命的阿努比斯巨人，而因为打造阿努比斯的材料为坚硬的黑曜石，所以宇宙超人一开始无法对怪物造成伤害，而最后在大家的提醒下，将怪物引到火山口才成功将其击败，而在这一集中，除了让观众了解黑曜石的形成和坚硬程度外，还顺带讲述了埃及对黑曜石的使用历史和“古埃及可能毁灭于火山喷发”的假说。
这样一来，《宇宙超人》便彻底赢得了群众的喜爱，而北京美术电影制片厂更是再接再厉，参考了491小组提供的资料搭建了全世界各大城市的简易模型，让整部动画的主题也渐渐变成了“世界各国家和民族抛弃成见和敌意，团结一致对抗外星怪物”，在冷战时期提出这种思想，更是让全世界的观众们产生了共鸣。
我们回到现在，在得知自己的宝贝儿子在同学之间炫耀自己的爸爸制作了《宇宙超人》这件事后，小强也脸红了起来：“这孩子……怎么一点都不谦虚，哎，我就是提了点小小的建议，做了一点微小的工作，怎么就成了作者了……回头我得好好批评他了……”
而第二天下班后，小强也特意没有加班，早早的回了家，一进院子，就看到了被罚站的小思远。
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