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讲戏,是每个导演都要做的事,是将自己脑海里已经形成的立体人物形象传达出去,告诉演员自己想要的这个角色是怎样的,我需要你带来什么样的角色。
这不是告诉演员每个动作怎么做,而是帮助演员建立他对角色正确的理解,等到了现场的时候,透过一些关键性的动作和细节刻画,让自己身临其境地进入角色,完成表演。
同时导演也会充分尊重演员对角色的理解和建议,很好地利用演员的一些即兴表演,给他们一定的空间,抓住他们表演中的那一颗闪光点,然后把它放大,可能会让整个表演收获惊喜意外。
归根到底,镜头的表现,实际是导演和演员的互相配合,应该与导演的指导和演员的努力都分不开的。
除了临场指导、讲戏以外,在开拍前集中讲戏也是一个不错的方式,因为主角们提前集合、特训的原因,周文焕也决定每天晚上给大家讲戏。
主要还是因为这一部剧他起用了太多的新人,这些人都没什么演戏经验,如果他不好好指导一下的话,怕正式开拍的时候会乱套,到时候更浪费时间和精力。
起用新人有好处也有坏处,好处就是便宜、有新鲜感,坏处就是要手把手地指导讲戏了。
好在他对此有着丰富的经验,并没有觉得不耐烦。
不过这一次,他收获了不小的惊喜。
在把大家集合起来,把自己对各个角色的理解和大家分析以后,在提问的时候,大家的回答让他非常吃惊。
这群年轻人们不仅充分理解了他的分析,还对自己的角色有了更深入的理解,提出了许多想法。
比如赵晓光,他的角色名叫何奇玮,从小因为身高的问题非常自卑,只有手中有篮球的时候,才会拥有自信,做出别人难以想象的动作来。
赵晓光认为,这个角色最重要的是平时和球场上的迥异感,平时可以戴一副厚厚的眼镜,性格很内向,胆小怕事,完全是书呆子的模样。
但是到了场上就好像变了一个人一样,自信飞扬,由衷地享受篮球带给他的快乐。
“我想这两种情况的冲突感,会给这个角色带来不错的魅力。同时,他也代表着一个很普遍的群体,在群体中默默无闻,是只会读书的书呆子,没有存在感。
但是这种人在面对自己喜欢、擅长的事情时,也会发生蜕变,实现自我成长和超越。
这个角色很接地气,我想应该会引起不少人的共鸣。”
“这正是这个角色的魅力所在,代表着现实中的一个群体,你理解的很对。”周文焕点头赞许。
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